Величанский Александр

Александр Леонидович Величанский (8 августа 1940 — 10 августа 1990) — русский поэт и переводчик, важная фигура неофициальной поэзии позднесоветского времени. Его знают в том числе как автора текста песни «Под музыку Вивальди», но его наследие гораздо шире: это глубокая, метафизическая лирика и выдающиеся переводы.

Жизнь и путь в литературе

• Ранние годы и связь с Грецией. Величанский провёл несколько лет в детстве в Греции и всю жизнь хранил к ней особую привязанность — она сильно повлияла на его чувство языка и образный строй.
• Учёба и непростые профессии. Учился на историческом факультете МГУ, но диплом не получил. Работал на заводе, служил в армии, был ассистентом режиссёра, сторожем, внештатным переводчиком ТАСС. Такая «разношёрстная» трудовая биография была типична для многих поэтов-нонконформистов: официальная литературная карьера им была почти закрыта.
• Литературный круг. В середине 1960‑х входил в группу «СМОГ» («Самое молодое общество гениев») — одно из ранних объединений молодых поэтов, искавших новый язык вне канонов соцреализма.
• Публикации. Первая официальная публикация — в 1969 году в «Новом мире» при Александре Твардовском. Потом до конца 1980‑х его стихи распространялись в основном в самиздате. Лишь в 1989–1990 годах он смог выпустить несколько сборников за свой счёт, а также издать книгу в «Современнике».

Поэзия: о чём и как он писал

• Метафизика и простота. У Величанского высокая философская и даже религиозная проблематика соседствует с разговорной интонацией и очень экономными средствами. Он не стремится «красиво» сказать, а ищет точную формулу для сложного чувства.
• Фоника и ритм. Большое внимание уделял звуковой организации стиха: у него часто работает сам звук, паузы, повторы, внутренняя музыкальность.
• Темы. В его стихах много размышлений о времени, памяти, одиночестве, о хрупкости человеческого существования. Есть и духовные, почти молитвенные тексты.

«Под музыку Вивальди» — песня, которую знают все

Это самый узнаваемый текст Величанского. Стихи были написаны в конце 1960‑х, музыку к ним создали Виктор Берковский и Сергей Никитин, а широкую известность песня получила в исполнении Татьяны и Сергея Никитиных в телефильме «Почти смешная история» (1977).

Интересно, что эта песня — редкий случай, когда бардовская культура и массовая культура пересеклись: её знали и ценители авторской песни, и зрители, которые вообще не следили за жанром.

Переводы: отдельное большое дело

Величанский много и очень серьёзно занимался переводами, и это было для него не только заработком, но и творческой потребностью. Среди авторов, которых он переводил:

• Константинос Кавафис (новогреческий поэт) — эти переводы особенно ценят специалисты.
• Эмили Дикинсон (американская поэтесса) — её сдержанную, парадоксальную интонацию Величанский умел передавать с редкой точностью.
• Джон Донн, Джордж Херберт (английские метафизические поэты).
• Галактион Табидзе и другие грузинские авторы.

Его переводы высоко ценил Иосиф Бродский, который считал, что Величанский обязан перевести Дикинсон для русской культуры. В 2000 году вдова поэта издала книгу его переводов «Охота на эхо».

Связь с кругом бардов и авторской песни

Учитывая твой интерес к Сергею Никитину, Виктору Берковскому и «Песням нашего века»: Величанский — это как раз тот автор, чьи тексты органично легли в эту традицию. Его стихи «поют» не потому, что они изначально написаны как тексты для песен, а потому, что в них уже есть внутренняя мелодия и интонация, которую легко услышать композитору.